La evocación de Arnau Bross y de varios arquitectos ligados a las décadas de los setenta y ochenta termina yendo más allá del recuerdo personal para situarse en un asunto de interés público: el peso de una tradición arquitectónica que ayudó a moldear espacios urbanos y cuya huella obliga a examinar con mayor atención las decisiones sobre la ciudad. La mención de Taller 13, la Galería Proyecta y figuras como Plácido Piña, Jhonito Caminero, Miguel Vila, Héctor Tamburini, Federico Fondeur, Ada Balcácer, Domingo Liz, Ramón Oviedo, Peña Defilló, Mario Cruz, Lepe, Thimo Pimentel y Félix Gontier ubica una etapa de intensa actividad cultural y profesional.
El autor recuerda además que conoció a César Curiel y a Yuyo Sánchez cuando estaban por terminar la carrera de arquitectura y ya se habían incorporado al taller de Plácido Piña en 1982, después de formarse en la UASD con Erwin Cott, Vicente Tolentino, Domingo Liz, Milán Lora y Luis Despradel. Esa trayectoria diversa y el perfil complementario de ambos aparecen como parte de una escuela que no se limitaba a levantar estructuras, sino que podía transformar el entorno y dejar marca en la experiencia urbana.
Desde esa memoria, el texto establece un contraste verificable entre la fuerza del legado arquitectónico y la necesidad de vigilancia ciudadana sobre el presente de los espacios públicos. La referencia a Gazcue, el Jaragua, el Jaraguita, La Metralla y la Feria de la Paz, hoy Centro de los Héroes, remite a obras que impactaron a generaciones y refuerza una advertencia institucional: cuando la ciudad tiene esa capacidad de incidir en la vida colectiva, su cuidado, preservación y orientación no pueden quedar fuera del escrutinio de la sociedad civil.